пятница, 22 декабря 2017
Джефф, который живёт дома
Йоль на дворе, господа.
С праздником всех причастных и заинтересованных, тёмных ночей и светлой дороги к следующему повороту колеса.
С праздником всех причастных и заинтересованных, тёмных ночей и светлой дороги к следующему повороту колеса.
вторник, 14 ноября 2017
Джефф, который живёт дома
Знаю, что у фильма вроде как противоречивые отзывы, но я вчера до него добрался, и мне внезапно понравилось даже больше, чем я ожидал. Сразу скажу, что не читал роман, поэтому замена ирландца на негра, итальянца на латиноса, а шведки - на испанку меня никак не задевает, как и другие расхождения с первоисточником. Всё это возможно, всё это не расходится с реалиями этого времени, а раз так, то я не вижу серьёзного повода для переживаний.
Первое, что, на мой вкус, очень хорошо - это актёрская игра. Мишель Пфайффер и Джуди Денч - богини, Кеннет Брана - бог, от Дерека Джекоби я глаз не мог отвести, Джонни Депп одинаково обаятельный и жуткий. Все остальные совсем не терялись на их фоне, а за фильмографией Дейзи Ридли и Джоша Гада я теперь буду следить.
Второе - это картинка. Она красочная, богатая, яркая, стиль прекрасно выдержан и очень хорошо видно, что те, кто это снимал, отлично чувствуют время, которое показывают.
Третье как-то само собой получилось из второго, и это третье - дух времени. Я смотрел и не мог отделаться от ощущения, что вижу самые что ни на есть живые тридцатые, и самый излёт эпохи, ещё каких-то пять-шесть лет - и этой Европе со всем её большим стилем, поездами-дворцами, личными слугами, королевской роскошью и мощными, немного картинными страстями придёт конец, и возвращения уже не будет. Странное получилось впечатление, сильное и какое-то щемящее.
Все эти впечатления усилила прекрасная песня, Never Forget в исполнении Мишель Пфайффер. Второй день всё слушаю и слушаю, и послевкусие сохраняется. Хороший фильм получился, детектив, который немного больше, чем детектив, и так хорош собой, что можно не обращать внимание на некоторые недостатки.
Первое, что, на мой вкус, очень хорошо - это актёрская игра. Мишель Пфайффер и Джуди Денч - богини, Кеннет Брана - бог, от Дерека Джекоби я глаз не мог отвести, Джонни Депп одинаково обаятельный и жуткий. Все остальные совсем не терялись на их фоне, а за фильмографией Дейзи Ридли и Джоша Гада я теперь буду следить.
Второе - это картинка. Она красочная, богатая, яркая, стиль прекрасно выдержан и очень хорошо видно, что те, кто это снимал, отлично чувствуют время, которое показывают.
Третье как-то само собой получилось из второго, и это третье - дух времени. Я смотрел и не мог отделаться от ощущения, что вижу самые что ни на есть живые тридцатые, и самый излёт эпохи, ещё каких-то пять-шесть лет - и этой Европе со всем её большим стилем, поездами-дворцами, личными слугами, королевской роскошью и мощными, немного картинными страстями придёт конец, и возвращения уже не будет. Странное получилось впечатление, сильное и какое-то щемящее.
Все эти впечатления усилила прекрасная песня, Never Forget в исполнении Мишель Пфайффер. Второй день всё слушаю и слушаю, и послевкусие сохраняется. Хороший фильм получился, детектив, который немного больше, чем детектив, и так хорош собой, что можно не обращать внимание на некоторые недостатки.
воскресенье, 12 ноября 2017
Джефф, который живёт дома
У меня есть время и настроение, так что я напропалую флужу обо всём, что пришло в голову и теперь угрызает её. На этот раз о фэндомах, причём о внезапных.
В общем-то, человек я не слишком фэндомный: несколько фэндомов знаю, к паре был активно и непосредственно причастен (хотя всё равно не до такой степени, чтобы писать длинные фики или участвовать в каких-нибудь фестах и битвах), ещё с несколькими знаком поверхностно - вот и всё, небогато.
Тем страннее, что теперь мне так упорно не даёт покоя "Аббатство Даунтон" и сразу две идеи о фиках, обе какие-то странные. Первая - текст об Эдит Кроули и её альтернативной судьбе. Дело в том, что сериал мне всегда казался во многом срезом жизни показанного там периода, очень уж много характерных для этого времени типажей промелькнуло, и вот тут мне очень не хватало персонажа, который представил бы богемный Лондон 20-х со всеми его художественными течениями, новыми веяниями и далёкими от поздневикторианских нравами. Повзрослевшая Эдит, как мне кажется, неплохо бы эту роль выполнила. Когда она внезапно стала не только матерью внебрачного ребёнка, но и наследницей лондонской квартиры и журнала, я очень надеялся, что даже и выполнит, распрощается с семьёй, в которой всегда была пустым местом, и выполнит. А помогать ей в этом будет Лора Эдмондс, её редакторша, единомышленница и любовница.
Ждал я искренне, преданно и вплоть до самого конца последнего сезона, но так и не дождался: авторы решили меня разочаровать и сделать из Эдит прекрасную маркизу. И вот теперь эта чёртова идея жрёт мой бедный разум. Новая литература, новая музыка, новые нравы, двадцатые, которые ревут в Лондоне не так, как в Америке, но всё равно неплохо - что может быть лучше? В общем, до сих пор меня останавливала только то, сколько времени я грохну на матчасть. Но вот как перестанет останавливать. Как кончится это плохо. И, чувствую, скоро.
Вторя идея принадлежит не мне, но она даже лучше первой, потому как ну не прекрасен ли кроссовер "Даунтона" и "Дживса и Вустера"? И может ли что-нибудь сравнится с круглоглазым лицом Берти, по настоянию тёти Агаты приехавшего свататься к леди Мэри Кроули? По-моему, некоторые вещи просто должны быть написаны, и мне даже не стыдно перед тенью Вудхауза.
В общем, держите меня семеро.
В общем-то, человек я не слишком фэндомный: несколько фэндомов знаю, к паре был активно и непосредственно причастен (хотя всё равно не до такой степени, чтобы писать длинные фики или участвовать в каких-нибудь фестах и битвах), ещё с несколькими знаком поверхностно - вот и всё, небогато.
Тем страннее, что теперь мне так упорно не даёт покоя "Аббатство Даунтон" и сразу две идеи о фиках, обе какие-то странные. Первая - текст об Эдит Кроули и её альтернативной судьбе. Дело в том, что сериал мне всегда казался во многом срезом жизни показанного там периода, очень уж много характерных для этого времени типажей промелькнуло, и вот тут мне очень не хватало персонажа, который представил бы богемный Лондон 20-х со всеми его художественными течениями, новыми веяниями и далёкими от поздневикторианских нравами. Повзрослевшая Эдит, как мне кажется, неплохо бы эту роль выполнила. Когда она внезапно стала не только матерью внебрачного ребёнка, но и наследницей лондонской квартиры и журнала, я очень надеялся, что даже и выполнит, распрощается с семьёй, в которой всегда была пустым местом, и выполнит. А помогать ей в этом будет Лора Эдмондс, её редакторша, единомышленница и любовница.
Ждал я искренне, преданно и вплоть до самого конца последнего сезона, но так и не дождался: авторы решили меня разочаровать и сделать из Эдит прекрасную маркизу. И вот теперь эта чёртова идея жрёт мой бедный разум. Новая литература, новая музыка, новые нравы, двадцатые, которые ревут в Лондоне не так, как в Америке, но всё равно неплохо - что может быть лучше? В общем, до сих пор меня останавливала только то, сколько времени я грохну на матчасть. Но вот как перестанет останавливать. Как кончится это плохо. И, чувствую, скоро.
Вторя идея принадлежит не мне, но она даже лучше первой, потому как ну не прекрасен ли кроссовер "Даунтона" и "Дживса и Вустера"? И может ли что-нибудь сравнится с круглоглазым лицом Берти, по настоянию тёти Агаты приехавшего свататься к леди Мэри Кроули? По-моему, некоторые вещи просто должны быть написаны, и мне даже не стыдно перед тенью Вудхауза.
В общем, держите меня семеро.
Джефф, который живёт дома
Мы с Таро знакомы достаточно давно, аж с 2006 года, но всегда как-то так складывалось, что у меня не было "своей" колоды, такой, про которую я мог бы сказать, что она мне абсолютно близка и символически, и интуитивно, что я понимаю её, даже если меня поймать на бегу и разбудить среди ночи, такой, которую я ощущал бы как универсальную для себя, подходящую для работы по большинству вопросов. Колоды были разные, многие я понимал влёт, с некоторыми влёт сходился и довольно долго существовал душа в душу, но при этом ощущения, что мы идеально "строим" не бывало никогда, меня то и дело начинало донимать странное чувство неудовлетворённости, нехватки чего-то в работе, и необходимость найти что-то новое становилась настоятельной.
Когда-то всё началось с моей самой первой колоды, Шарман-Каселли, я с ней и по ней учился, мы жили долго и счастливо, и при этом для меня это были приятные, информативные, очень удобно читаемые символы, но никогда не возникало какого-то особенного - "О! Вот оно! Мы вместе навеки и ничего другого не надо!". Может быть, дело здесь в том, что я тогда был совсем зелёным и ещё не напробовался разных колод и систем, а, может, это действительно была прекрасная дружба, после которой мне требовалось что-то ещё, просто для дальнейшего развития.
Так случилось, что в какой-то момент я её потерял, потом пришлось восстанавливать (это того стоило, потому как сама колода хороша во многих отношениях), но вот сама та "дружба" уже не восстановилась: я был совсем в другом умонастроении и состоянии души, хотел другого и проживал довольно бурный период жизни, поэтому жадно потянулся за новым.
Новым оказались Драконы. Мне до сих пор приятно вспоминать и темперамент колоды, и то, как много всего было сделано и прожито вместе с ней, и даже то, как я с ней сживался. Её образы и символы, в которых художник прямо-таки вложил сгущённые стихии каждой масти, здорово меня поддерживали, иногда даже помогали в ситуациях, из которых иначе трудновато было бы выплыть. Тем не менее, несмотря на всё это, то самое чувство "мне чего-то не хватает, мне нужно что-то ещё" от меня не отвязывалось. У меня появлялись другие колоды, они становились мне необходимы для каких-то сфер работы, я периодически переключался на них с "Драконов", но идеального контакта ни с одной новой не сложилось. При этом у меня никогда не было чувства, что "Драконы" - моя главная колода, она просто была самой близкой и самой удобной из всех, а эти самые "все" были нужны не меньше и как будто тоже всегда крутились где-то поблизости, на орбите. И так - пока не сошла на нет моя связь с "Драконами".
Эта связь ещё только ослабевала, когда я нашёл Shadowscapes. Это было прекрасно с эстетической и символической точки зрения, а ещё я именно тогда почувствовал то самое - "Вот оно!". Тогда это чувство было слабым, каким-то блёклым, я не привык работать с одной колодой. Привычка периодически переключаться с одной на другую отходила очень долго, и чем дальше, тем больше я замечал, что другие мне не нужны: с Shadowscapes я мог работать на любую тему, читал её слёту, и это было удивительно комфортно.
Со временем я привык к этой Таро-моногамии, но недавно после долгого времени подумал, что надо бы разнообразить "парк" колод и, может быть, чем-то более тёмным. Так у меня и появилось Tarot of Vampyres. И вот что я скажу: это было яркое, но очень странное для меня приключение. Во-первых, колода яркая и сильная, обычно мне бы очень захотелось проработать, освоиться, навостриться работать дальше. А во-вторых - мне совершенно этого в итоге не захотелось. Всё равно что прийти в гости к интересному тебе, яркому и темпераментному человеку, с которым очень хотел познакомиться поближе, и обнаружить, что вам совершенно не о чем разговаривать.
Возвращение после этого загула к Shadowscapes оказалось комфортным вдвойне, я снова соприкоснулся с тем, что понимаю в любом состоянии и при любых раскладах, как будто домой вернулся. И после этого понял, что, похоже, вот оно - настоящее запечатление. Теперь у меня есть главная колода, которой мне достаточно практически для чего угодно.
Пожалуй, это комфортное ощущение, но теперь мне вдвойне интересно, пойдёт ли у меня знакомство и работа с другими колодами, которые я присмотрел, и что из этого в конце концов выйдет.
Когда-то всё началось с моей самой первой колоды, Шарман-Каселли, я с ней и по ней учился, мы жили долго и счастливо, и при этом для меня это были приятные, информативные, очень удобно читаемые символы, но никогда не возникало какого-то особенного - "О! Вот оно! Мы вместе навеки и ничего другого не надо!". Может быть, дело здесь в том, что я тогда был совсем зелёным и ещё не напробовался разных колод и систем, а, может, это действительно была прекрасная дружба, после которой мне требовалось что-то ещё, просто для дальнейшего развития.
Так случилось, что в какой-то момент я её потерял, потом пришлось восстанавливать (это того стоило, потому как сама колода хороша во многих отношениях), но вот сама та "дружба" уже не восстановилась: я был совсем в другом умонастроении и состоянии души, хотел другого и проживал довольно бурный период жизни, поэтому жадно потянулся за новым.
Новым оказались Драконы. Мне до сих пор приятно вспоминать и темперамент колоды, и то, как много всего было сделано и прожито вместе с ней, и даже то, как я с ней сживался. Её образы и символы, в которых художник прямо-таки вложил сгущённые стихии каждой масти, здорово меня поддерживали, иногда даже помогали в ситуациях, из которых иначе трудновато было бы выплыть. Тем не менее, несмотря на всё это, то самое чувство "мне чего-то не хватает, мне нужно что-то ещё" от меня не отвязывалось. У меня появлялись другие колоды, они становились мне необходимы для каких-то сфер работы, я периодически переключался на них с "Драконов", но идеального контакта ни с одной новой не сложилось. При этом у меня никогда не было чувства, что "Драконы" - моя главная колода, она просто была самой близкой и самой удобной из всех, а эти самые "все" были нужны не меньше и как будто тоже всегда крутились где-то поблизости, на орбите. И так - пока не сошла на нет моя связь с "Драконами".
Эта связь ещё только ослабевала, когда я нашёл Shadowscapes. Это было прекрасно с эстетической и символической точки зрения, а ещё я именно тогда почувствовал то самое - "Вот оно!". Тогда это чувство было слабым, каким-то блёклым, я не привык работать с одной колодой. Привычка периодически переключаться с одной на другую отходила очень долго, и чем дальше, тем больше я замечал, что другие мне не нужны: с Shadowscapes я мог работать на любую тему, читал её слёту, и это было удивительно комфортно.
Со временем я привык к этой Таро-моногамии, но недавно после долгого времени подумал, что надо бы разнообразить "парк" колод и, может быть, чем-то более тёмным. Так у меня и появилось Tarot of Vampyres. И вот что я скажу: это было яркое, но очень странное для меня приключение. Во-первых, колода яркая и сильная, обычно мне бы очень захотелось проработать, освоиться, навостриться работать дальше. А во-вторых - мне совершенно этого в итоге не захотелось. Всё равно что прийти в гости к интересному тебе, яркому и темпераментному человеку, с которым очень хотел познакомиться поближе, и обнаружить, что вам совершенно не о чем разговаривать.
Возвращение после этого загула к Shadowscapes оказалось комфортным вдвойне, я снова соприкоснулся с тем, что понимаю в любом состоянии и при любых раскладах, как будто домой вернулся. И после этого понял, что, похоже, вот оно - настоящее запечатление. Теперь у меня есть главная колода, которой мне достаточно практически для чего угодно.
Пожалуй, это комфортное ощущение, но теперь мне вдвойне интересно, пойдёт ли у меня знакомство и работа с другими колодами, которые я присмотрел, и что из этого в конце концов выйдет.
среда, 06 сентября 2017
Джефф, который живёт дома
Поймал флэшмоб у clarie, дописал, наконец, теперь понесу в массы. Суть в следующем: вы мне даёте персонажа (можно и не одного, как захочется), а я вам в ответ самое что ни на есть честное интервью о нём по списку вопросов. Желающим с удовольствием выдам персонажей в ответ и буду читать с неослабевающим интересом.
Итак, поехали.
От clarie:
1. Чидермас ("Джонатан Стрэдж и мистер Норрелл").
приобщиться
2. Билл Комптон ("Настоящая кровь")
ознакомиться
Итак, поехали.
От clarie:
1. Чидермас ("Джонатан Стрэдж и мистер Норрелл").
приобщиться
2. Билл Комптон ("Настоящая кровь")
ознакомиться
пятница, 11 августа 2017
Джефф, который живёт дома
Заметил тут за собой странное. Раньше мне было необходимо взаимодействовать и с окружающим миром, и с людьми, воспринимать всё, что я мог увидеть вокруг, как можно глубже, внутренне перерабатывать и говорить об этом. Потом это стало казаться не то ненужным, не то невозможным (и я даже до сих пор не разобрался до конца, первое или второе), и я замолчал. Замолчал как-то основательно, глухо, ни стихов больше, ни способности делиться впечатлениями, в общем, ни монологов, ни диалогов. Сейчас мне снова хочется говорить, наверное, мне это даже необходимо, но странным образом не хватает слов, не находятся нормальные формулировки, чтобы разрозненные мысли в эти самые слова уложить. Иногда мне кажется, что это такой период жизни, и уже не получится так, как раньше, а иногда, что мне просто нужно размять затёкшие мысли, и всё станет так, как мне хочется. Хорошо бы всё-таки второе.
понедельник, 05 июня 2017
Джефф, который живёт дома
Что-то я, похоже, совсем отвык болеть. Раньше, простудившись на несколько дней, я всё-таки "бодры" говорил бодрее, "веселы" веселее, да и вообще был способен хоть на какую-то полезную или просто осмысленную деятельность. Теперь стоит приболеть, и вот я уже не способен на толковые разговоры не лишённых интеллекта людей, каждую строчку читаю по три раза, а фильмов чересчур высокого полёта мне лучше не показывать. Надо как-то собирать себя, не хочу на свалку истории, там скучно.
вторник, 23 мая 2017
Джефф, который живёт дома
"Люди любят узнавать про войну, не испытывая при этом ни малейших неудобств. Они читают про Верден или Сталинград, расположившись в удобном кресле, вытянув ноги к камину и готовясь на следующий день вернуться к обычным занятиям. На самом же деле тебе повезло, если эти события не приходится описывать в письме родным, сидя в грязном окопе. О войне нужно читать, когда перед тобой стоят проблемы. И помнить, что никакие заботы мирного времени не стоят седых волос. Только идиот может волноваться из-за зарплаты. О войне нужно читать во время бессонницы, когда ты чертовски устал, или на рассвете, как пишу я о ней сейчас, после приступа астмы."
Я не знаю этого автора (почитал пока только немного о нём и об истории его книги) не знаю и саму эту книгу, за то мне хорошо знакомо это состояние - во время бессонницы, когда чертовски устал, посл приступа, когда далеко до рассвета или не видно просвета. В эти моменты действительно хорошо читать о войне или смотреть что-нибудь такое, что пробивает тебя навылет или даже вынимает тебе душу и заставляет всмотреться в неё, заново взвесить в ладони всё, что обычно кажется таким важным и имеющим такое большое значение для сегодняшнего и завтрашнего дня. И пока момент не закончится, ты готов обещать себе жить потом совсем по-другом и помнить, что "только идиот может волноваться из-за зарплаты". Потом становится легче, а прочитанное понемногу блёкнет, впечатления стираются, и всё возвращается на круги своя. Сегодня, когда я наткнулся на эту цитату, мне оказалось сложно не согласиться с ней и непривычно сильно захотелось такие моменты удерживать, запоминать, не давать им проходить бесследно. Они кажутся мне ступенями, по которым намного легче подниматься.
Ги Зайер "Забытый солдат"
Я не знаю этого автора (почитал пока только немного о нём и об истории его книги) не знаю и саму эту книгу, за то мне хорошо знакомо это состояние - во время бессонницы, когда чертовски устал, посл приступа, когда далеко до рассвета или не видно просвета. В эти моменты действительно хорошо читать о войне или смотреть что-нибудь такое, что пробивает тебя навылет или даже вынимает тебе душу и заставляет всмотреться в неё, заново взвесить в ладони всё, что обычно кажется таким важным и имеющим такое большое значение для сегодняшнего и завтрашнего дня. И пока момент не закончится, ты готов обещать себе жить потом совсем по-другом и помнить, что "только идиот может волноваться из-за зарплаты". Потом становится легче, а прочитанное понемногу блёкнет, впечатления стираются, и всё возвращается на круги своя. Сегодня, когда я наткнулся на эту цитату, мне оказалось сложно не согласиться с ней и непривычно сильно захотелось такие моменты удерживать, запоминать, не давать им проходить бесследно. Они кажутся мне ступенями, по которым намного легче подниматься.
пятница, 19 мая 2017
Джефф, который живёт дома
Мне очень нравятся популярные нынче в ютубе ролики из серии "Сто лет красоты" (или не красоты, а ещё чего-нибудь, например, какой-то области моды или развития какой-нибудь сферы аксессуаров и повседневной жизни в целом). Но вдвойне они мне нравятся, когда по ним видно, как в истории моды и представлений о красоте отражается история страны и народа. На примере тех стран, которые пережили сильные потрясения, это видно особенно ярко, и иногда, на мой взгляд, пробирает даже сильнее, чем документальные или художественные фильмы на историческую тематику. В итоге я тут подумал и решил, что пусть, пожалуй, самое, на мой вкус цепляющее лежит здесь.
Под катом ещё несколько по разным странам:
Иран
Китай
Израиль/Палестина
Германия
Не все эти видео, думаю, одинаково точны, историчны и профессиональны, но и я, к сожалению, далеко не всегда могу это отличить и далеко не во всей микроистории одинаково хорошо разбираюсь. Мне просто нравится сама идея.
Под катом ещё несколько по разным странам:
Иран
Китай
Израиль/Палестина
Германия
Не все эти видео, думаю, одинаково точны, историчны и профессиональны, но и я, к сожалению, далеко не всегда могу это отличить и далеко не во всей микроистории одинаково хорошо разбираюсь. Мне просто нравится сама идея.
четверг, 11 мая 2017
Джефф, который живёт дома
Испытываю настоятельную потребность поделиться впечатлениями от "Джонатана Стренджа и мистера Норрелла" Сюзанны Кларк и, раз уж меня вот так удачно как раз есть дневник, попытаюсь это сделать.
Один критик сказал, что примерно так выглядел бы "Мастер и Маргарита", если бы были написаны англичанином. Мне одновременно хочется с этим и согласиться, и поспорить. На мой взгляд, у Кларк есть как минимум одно очень серьёзное отличие от Булгакова: он приводит в свою Москву совершенно невероятные, чужеродные для неё и во многом чуждые ей силы, а она возвращает своей Англии то, что изначально было английской плотью, кровью и солью, то, что должно оживить эту землю, возродить её и заново наполнить её силой. Наблюдать за этим возрождением интересно, увлекательно, а постепенно становится почти жутко, а вдвойне интересно увидеть, какая именно страна возрождается и представить, какой она была до того, как пришла в упадок.
Англия Кларк одновременно и похожа на существующую - и существовавшую в девятнадцатом веке - и отличается от неё. Если поначалу, читая, встречаешься с реалиями, которые ничем не отличаются от тех, которые есть у Остен или Теккерея, то постепенно отличия как бы "прорастают" в повествовании. В мире Кларк существуют книги волшебников золотого века английской магии (ауреатов) и серебряного (аргентиан), истории об их совместной работе с эльфами и путешествиях в Иные края то есть в страну эльфов, упоминания о суде Пяти драконов, в Средние века судившем магов, и, конечно, легенды и память о Короле-Вороне, который триста лет правил северной Англией и когда-нибудь обязательно вернётся. И вся эта Англия выглядит абсолютно настоящей, реальной не меньше чем та, в которой действительно жили герцог Веллингтон и сумасшедший король Георг III, более того, в какой-то момент понимаешь, что, читая, перестаешь, в общем-то, эти две Англии различать. Это, во-первых, несказанно впечатляет, а, во-вторых, помогает все так же воспринимать происходящее, когда в дело вступают эльфы, начинают говорить реки и камни, злодеев настигает совершенно магического свойства наказание, а потом появляется Король-Ворон и говорит со своим слугой, даже не ожидавшим таковым слугой оказаться.
Этот мир реален, и от этого прекрасен, поэтичен и страшен вдвойне. Его магия, человеческая ли или эльфийская, выглядит одинаково грозной, непокорной, пугающей, имеющей свой собственный характер. Когда Король-Ворон, безымянный раб, Джон Аскгласс, постепенно все больше прорисовывается, обретает лицо и становится ясно, каков он, так же ясно становится и то, какова сама эта магия, на что она способна, насколько справедлива и безжалостна. Летящий ворон - зловещий образ, но разве он может не внушать магу надежду, особенно если это надежда на пробуждение и подлинную силу?
Это, наверное, не отзыв, а набор бессвязных восторженных восклицаний, но пока у меня что-то более связно не получается, так что можно считать этот пост началом моих дифирамбов этому автору, этому роману и этому альтернативному миру. Со временем соберу мысли, чтобы писать ещё, и, конечно, доберусь до "Дам из Грейс-Адье", которые относятся к тому же миру. Оставайтесь со мной, Джоном Аскглассом, Томом Голубое Седло и его крайне непростыми в совместной работе эльфийскими коллегами.
Один критик сказал, что примерно так выглядел бы "Мастер и Маргарита", если бы были написаны англичанином. Мне одновременно хочется с этим и согласиться, и поспорить. На мой взгляд, у Кларк есть как минимум одно очень серьёзное отличие от Булгакова: он приводит в свою Москву совершенно невероятные, чужеродные для неё и во многом чуждые ей силы, а она возвращает своей Англии то, что изначально было английской плотью, кровью и солью, то, что должно оживить эту землю, возродить её и заново наполнить её силой. Наблюдать за этим возрождением интересно, увлекательно, а постепенно становится почти жутко, а вдвойне интересно увидеть, какая именно страна возрождается и представить, какой она была до того, как пришла в упадок.
Англия Кларк одновременно и похожа на существующую - и существовавшую в девятнадцатом веке - и отличается от неё. Если поначалу, читая, встречаешься с реалиями, которые ничем не отличаются от тех, которые есть у Остен или Теккерея, то постепенно отличия как бы "прорастают" в повествовании. В мире Кларк существуют книги волшебников золотого века английской магии (ауреатов) и серебряного (аргентиан), истории об их совместной работе с эльфами и путешествиях в Иные края то есть в страну эльфов, упоминания о суде Пяти драконов, в Средние века судившем магов, и, конечно, легенды и память о Короле-Вороне, который триста лет правил северной Англией и когда-нибудь обязательно вернётся. И вся эта Англия выглядит абсолютно настоящей, реальной не меньше чем та, в которой действительно жили герцог Веллингтон и сумасшедший король Георг III, более того, в какой-то момент понимаешь, что, читая, перестаешь, в общем-то, эти две Англии различать. Это, во-первых, несказанно впечатляет, а, во-вторых, помогает все так же воспринимать происходящее, когда в дело вступают эльфы, начинают говорить реки и камни, злодеев настигает совершенно магического свойства наказание, а потом появляется Король-Ворон и говорит со своим слугой, даже не ожидавшим таковым слугой оказаться.
Этот мир реален, и от этого прекрасен, поэтичен и страшен вдвойне. Его магия, человеческая ли или эльфийская, выглядит одинаково грозной, непокорной, пугающей, имеющей свой собственный характер. Когда Король-Ворон, безымянный раб, Джон Аскгласс, постепенно все больше прорисовывается, обретает лицо и становится ясно, каков он, так же ясно становится и то, какова сама эта магия, на что она способна, насколько справедлива и безжалостна. Летящий ворон - зловещий образ, но разве он может не внушать магу надежду, особенно если это надежда на пробуждение и подлинную силу?
Это, наверное, не отзыв, а набор бессвязных восторженных восклицаний, но пока у меня что-то более связно не получается, так что можно считать этот пост началом моих дифирамбов этому автору, этому роману и этому альтернативному миру. Со временем соберу мысли, чтобы писать ещё, и, конечно, доберусь до "Дам из Грейс-Адье", которые относятся к тому же миру. Оставайтесь со мной, Джоном Аскглассом, Томом Голубое Седло и его крайне непростыми в совместной работе эльфийскими коллегами.
среда, 10 мая 2017
Джефф, который живёт дома
В общем-то, действительно далеко не в первый раз и возвращаться к тому, от чего давно отвык (а я основательно отвык формулировать свои мысли и выдавать их в формате дневниковых записей), странно и почти неуютно. Тем не менее, несмотря на этот дискомфорт, мне кажется, что все-таки и этот дневник, и я сам себе еще пригожусь. Я — человек текст, это никуда не уходит, сколько бы времени ни проходило, и насколько бы старше я ни становился. Человеку текста нужен голос, остаётся только вернуть себе привычку говорить - о чём угодно, обо всём на свете.
Здравствуйте, что ли, все, кто меня видит, все, кто меня слышит.
Здравствуйте, что ли, все, кто меня видит, все, кто меня слышит.